王源 俊峰时代


 发布时间:2021-04-27 00:51

作为纪念“澳门回归二十周年”的一部重磅主题性创作,电视剧《澳门人家》从澳门一个普通家庭的视角出发,反映了澳门回归祖国前后的时代变迁。该剧对于澳门平民的“生活态”和故事中人物的沧桑命运讲述,为当前荧屏端讲好中国故事、提升主题性创作的水准,提供了诸多宝贵的启示。同时,该剧也是“爱国爱澳”“一国两制”题材的破局,呼应着“祖国统一”“和平稳定”的鲜明时代主题。

时代在进步,观众的审美也在不断提升,20年前的“霸道总裁爱上我”偶像剧曾经大火过,不代表当时的套路能够一劳永逸,让今天的观众也为之买账。当年的道明寺曾经迷倒无数少女,可放在今天,如果没有真正用心的表演,经得起检验的剧情和制作,仅仅依靠打情怀牌也可能会完全失效。

谭晓凡出演了《光荣时代》,《粘住,我的总督大人》,谭晓凡虽然出演的电视剧不是很多的,但是在演技方面是可圈可点的,这次在《愿我如星君如月》的造型是很好看的,看起来是很甜美可爱的,期待谭晓凡在剧中的演绎,一定会很好看的。

如今3.0的时代其实并不在所有人的预期之中。3.0更像是一个早产儿,遇到了新冠病毒的摧残而提早宣告的时代。今天观众更加理性而克制的走进电影院。一方面电影的获取渠道更加廉价,被迫消费降级的广大观众们不再会轻易掏钱购票。另一方面,话语寡头在被迫禁言四个月之后,不再拥有曾经的用户粘性。

因为一部经典电影的产生,往往是特定时代下的产物,电影如此充满魅力的原因也正在于此。不熟悉那段历史的观众,往往无法理解影片中的深意。

电影不仅仅是细节做的很好,而且它的故事也很好,很有生活化。我说的生活化,不仅仅是对于生活的了解,知道柴米油盐酱醋茶,会插科打诨,了解人情世故,这些只是简单的生活规律,有可能一个江湖老骗子老油条都能做到。这种生活化,是超越时代的限制,是一个艺术家用前瞻的眼光,构建了一个可以穿越时代的价值观,让今天的观众都感同身受。

新片不能拍了,电影院也没法去了,广大影视人和观众朋友们,只能困在家里煲库存剧吗?倒也未必。自媒体时代,每个人都可以成为时代的记录者——纪录片导演、大象点映联合创始人秦晓宇就发起了一个名为“余生一日”的全民记录计划——邀请天南地北的普通人,拍摄2月9日这一天的真实生活片段。

这即是《1917》最大的不简单——宏大时代话语下的小切口、低视角和个体叙事,基于宗教象征的对战争带来的苦难的抚慰和对生命消逝的伤悼(影片后半部当主人公游过湍急的河流到达彼岸,森林里传来的唱诗声恰构成对《圣经》里约旦河记载的呼应),以及其他丰富的内涵,诸如在119分钟的时长里,导演通过大量的人物对话及种种细节,展现给观众的1917年一战后期处于战场胶着状态下的英军将士们的疲惫和麻木,对战争前景的迷茫和对家人的思念……

中国电视剧在后疫情时代下如何找准选题,讲好故事,拍出精品,共同推动中国电视产业高质量发展,这不仅是总局一直在着重强调的重点,也是这个时代给广电人的一份时代考题。

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