王源微博记录


 发布时间:2021-05-02 12:51

所以说是枝裕和的电影并不是简单的记录生活,他镜头下的世界,既匮乏又充盈,既残酷又温情。片中导演从来没有要刻意表达什么,唯有普通人物在真实状态下真实的情感流露,然而观众却能看到很多。

“踩了很多坑之后,我们发现,记录美好生活是我们创作的根基。当我们开始不去刻意表演,拍摄自己真实的生活,且把我们对生活的态度都藏在视频里,观众也一定会感知的到。”

90后艺术家武子杨则是通过AI记录的方式创造出了“一个有科技的女人”?,通过他的作品观众可以直观的感受到虚拟与现实在当今世界紧密的连接。

2020年,《轨迹》积极应对疫情影响,主创团队萌生了改编舞台作品为舞蹈影像之想法,把去年13位演员演出于舞台的创作,改编为情景里的舞蹈,并以影像拍摄记录。既然《轨迹》是以舞蹈记录的三地创作者的生活、学习、工作之轨迹,那我们就让这些舞蹈足迹循轨而行,回到触发创意的环境,以身体“对话”事物,用镜头记录轨迹,虚实结合、时空交错的影像,将引领观众展开一次怀揣记忆与冀望的生活舞蹈旅程。

纪录片最忌讳的应该是侵犯被纪录人的真实生活,然后让被记录人带有表演的成分、戴上面具。好处是这样的纪录片观众很容易辨认出来。看完后记得搜一下《人生第一次收官特辑:人物回访篇》,你会知道挂树上的兵哥哥到底怎么样了~

该影像记录了艺术家的行为艺术巡回表演,他们在作品中把自己设定为两名被关在笼子里的、来自想象中的岛屿的美洲印第安人。虽然艺术家的意图是对“发现”的概念进行讽刺,但他们很快意识到,许多观众相信了虚构的故事,认为他们真的是“野蛮人”。他们在四个国家与观众互动的记录戏剧化地揭示了我们今天仍然生活在跨文化误解的困境中。他们的经历与过去民族志展览的档案片段交织在一起,为艺术家的社会实验提供了一个历史维度。

二是“精益求精”,在题材、记录对象、拍摄上都是经过细心打磨的,呈现出的质感自然令人赏心悦目。陈晓卿团队远赴国外,去做更多国际化的探索,这本身也是在将更多有意义的题材带给中国观众。虽然拍摄难度、成本会加大,但我想只要是为纪录片的主题与创作服务,一切就都是值得的。

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